中國“新主流電影”的新文化表達

當今時代，電影的觀影主體越來越趨於年輕化。資料顯示，當下電影觀眾的平均觀影年齡為21.5歲，其中年齡在17歲以下的占了5.6%，在18—24歲間的觀眾占了33.1%。而在當下互聯網多媒體時代，眾多不斷崛起的新媒介與影視爭奪受眾和“地盤”，各種互聯網、短視頻、遊戲“物競天擇適者生存”，使得影視受眾更加分流。

在這樣的背景下，新主流電影力圖表達對受眾市場最大程度的尊重。其文化取向應是多元豐富、包容寬容的，上至我和我的父辈主旋律文化，下至大眾文化、青年時尚文化、“明星粉絲文化”，甚至要兼顧商業文化。

《我和我的家鄉》是《我和我的祖國》的品牌化續寫，均以相近主題的幾個短故事構成影片整體。但與《我和我的祖國》不同的是，《我和我的家鄉》不僅主題從祖國具體化到故鄉，而且強化了某種平民喜劇性和青年喜劇性，使“新主流”式的宏大敘事轉向普通百姓的民生故事或時代青年的創業成長故事。

《我和我的家鄉》中，既有農村扶貧主題，又有青年文化的創意，還有鄉土文化的淳樸。《一點就到家》同樣表現了“萬眾創業”“青年歸鄉”的社會、時代主題，塑造了三類有代表性的青年形象：農村青年李紹群、城市青年魏晉北、歸鄉青年彭秀兵，他們心系家鄉，團結協作，帶動農村的觀念變革和脫貧致富，成為社會主義新農村建設的“致富領頭人”。他們互補互助，在鄉村開出了聯通國際市場的幸福大道。

《我和我的家鄉》《一點就到家》打破了中國電影曆史上對於農村題材電影的相逢时节刻板印象，其藝術外觀是新鮮亮麗輕快，是符號化消費性的表現。顯然，此類年輕化、喜劇化、時尚化的影像表現的電影，做得比較輕巧、輕快、時尚，比較符合電影“符號空間”生產的原則，是一種偏表現性空間的生產和消費。

新主流電影中“接地氣”的電影語言

新主流電影呈現了當下生活新時尚、社會新現象，較為“接地氣”，更具青年文化時尚性和平民風格健康愉悅的娛樂性世俗性。一定程度上，新主流電影的“新”表現為“鄉村”空間的優美、城鄉空間的跨越、差別的消失(如通過網絡、交通、信息的連接)等。影片往往以明亮的色調，營造出鄉村的和諧、溫馨與優美。

比如，迎合網絡直播賣貨新經濟時尚的風行，很多影片表現出對電商、快遞現象的關注。《一點就到家》中“歸鄉者”彭秀兵一開始想做的便是“農村電商”與“快遞站”。一些電影對社會問題、時事話題頗為關注，呈現出“親民”“接地氣”。如《北京好人》表現了社保、看病等社會現況，《神筆馬良》聚焦於“新農村建設”，《回鄉之路》則表現了鄉村改造與城市文明的融合。此外，這些電影的電影語言也頗有青年時尚性，如快節奏、多媒介拼貼，大量非現實鏡頭的運用，一些電影還出現了運用直播賣貨直接拼貼的電影語言。

《我和我的家鄉》將短視頻畫面、直播畫面直接變為電影畫面和銀幕語言，不僅改變少年的你了電影的畫幅，也挑戰了受眾的觀影習慣、審美接受和視覺想象力，卻滿足了青少年“網生一代”的視聽消費。比如《一點就到家》中，三人“成團”，在美麗鄉村展開美好遐想的場景如同夢境一般“非現實”。總之，這一類電影的電影語言節奏明快流暢，多媒介跨越甚至拼貼，常常運用大量表現性語言、非現實鏡頭，洋溢著夢幻般的青春氣息。可以說，新主流電影是以主流文化為本位而融合青年文化與鄉土文化的，尤其體現了青春時尚性，表征了一種青年意識形態的生產和青年文化消費的取向。