當今時代，電影的觀影主體越來越趨於年輕化。資料顯示，當下電影觀眾的平均觀影年齡為21.5歲，其中年齡在17歲以下的占了5.6%，在18—24歲間的觀眾占了33.1%。而在當下互聯網多媒體時代，眾多不斷崛起的新媒介與影視爭奪受眾和“地盤”，各種互聯網、短視頻、遊戲“物競天擇適者生存”，使得影視受眾更加分流。

在這樣的背景下，新主流電影力圖表達對受眾市場最大程度的尊重。其文化取向應是多元豐富、包容寬容的，上至正午阳光电视剧主旋律文化，下至大眾文化、青年時尚文化、“明星粉絲文化”，甚至要兼顧商業文化。

《我和我的家鄉》是《我和我的祖國》的品牌化續寫，均以相近主題的幾個短故事構成影片整體。但與《我和我的祖國》不同的是，《我和我的家鄉》不僅主題從祖國具體化到故鄉，而且強化了某種平民喜劇性和青年喜劇性，使“新主流”式的宏大敘事轉向普通百姓的民生故事或時代青年的創業成長故事。

《我和我的家鄉》中，既有農村扶貧主題，又有青年文化的創意，還有鄉土文化的淳樸。《一點就到家》同樣表現了“萬眾創業”“青年歸鄉”的社會、時代主題，塑造了三類有代表性的青年形象：農村青年李紹群、城市青年魏晉北、歸鄉青年彭秀兵，他們心系家鄉，團結協作，帶動農村的觀念變革和脫貧致富，成為社會主義新農村建設的“致富領頭人”。他們互補互助，在鄉村開出了聯通國際市場的幸福大道。

《我和我的家鄉》《一點就到家》打破了中國電影曆史上對於農村題材電影的大陆短剧线上看刻板印象，其藝術外觀是新鮮亮麗輕快，是符號化消費性的表現。顯然，此類年輕化、喜劇化、時尚化的影像表現的電影，做得比較輕巧、輕快、時尚，比較符合電影“符號空間”生產的原則，是一種偏表現性空間的生產和消費。

新主流電影中“接地氣”的電影語言

新主流電影呈現了當下生活新時尚、社會新現象，較為“接地氣”，更具青年文化時尚性和平民風格健康愉悅的娛樂性世俗性。一定程度上，新主流電影的“新”表現為“鄉村”空間的優美、城鄉空間的跨越、差別的消失(如通過網絡、交通、信息的連接)等。影片往往以明亮的色調，營造出鄉村的和諧、溫馨與優美。

比如，迎合網絡直播賣貨新經濟時尚的風行，很多影片表現出對電商、快遞現象的關注。《一點就到家》中“歸鄉者”彭秀兵一開始想做的便是“農村電商”與“快遞站”。一些電影對社會問題、時事話題頗為關注，呈現出“親民”“接地氣”。如《北京好人》表現了社保、看病等社會現況，《神筆馬良》聚焦於“新農村建設”，《回鄉之路》則表現了鄉村改造與城市文明的融合。此外，這些電影的電影語言也頗有青年時尚性，如快節奏、多媒介拼貼，大量非現實鏡頭的運用，一些電影還出現了運用直播賣貨直接拼貼的電影語言。

《我和我的家鄉》將短視頻畫面、直播畫面直接變為電影畫面和銀幕語言，不僅改變短剧线上看了電影的畫幅，也挑戰了受眾的觀影習慣、審美接受和視覺想象力，卻滿足了青少年“網生一代”的視聽消費。比如《一點就到家》中，三人“成團”，在美麗鄉村展開美好遐想的場景如同夢境一般“非現實”。總之，這一類電影的電影語言節奏明快流暢，多媒介跨越甚至拼貼，常常運用大量表現性語言、非現實鏡頭，洋溢著夢幻般的青春氣息。可以說，新主流電影是以主流文化為本位而融合青年文化與鄉土文化的，尤其體現了青春時尚性，表征了一種青年意識形態的生產和青年文化消費的取向。

• by Daphne
• Jun 21,2023
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